สัมผัสเป็นพยัญชนะสุดท้ายของคำ นอกจากจังหวะแล้ว ยังเป็นหนึ่งในคุณลักษณะที่ทำให้บทกวีแตกต่างจากร้อยแก้ว กวีคนใดจึงต้องสามารถเลือกบทกวีได้
คำแนะนำ
ขั้นตอนที่ 1
สัมผัสควรรับรู้ด้วยหู ไม่ใช่ด้วยตา ดังนั้นคุณต้องเลือกด้วยเสียง ตัวอย่างเช่นใน "Eugene Onegin" โดย Pushkin คำว่า "น่าเบื่อ" และ "น่าเบื่อ" เป็นเพลงคล้องจอง
ขั้นตอนที่ 2
พื้นฐานของสัมผัสคือความบังเอิญของสระที่เน้นเสียง คำว่า "ไม้เท้า" และ "ปลาเฮอริ่ง" แม้ว่าจะมีตอนจบเหมือนกัน แต่สระเน้นเสียงต่างกัน ดังนั้นจึงไม่คล้องจองกัน
ขั้นตอนที่ 3
ควรหลีกเลี่ยงคำที่คล้องจองกันมากเกินไป ในสภาพแวดล้อมบทกวี ปรากฏการณ์นี้เป็นที่รู้จักภายใต้ชื่อขี้เล่น "สัมผัสของรองเท้าต่ำ"
ขั้นตอนที่ 4
ในฐานะที่เป็นอุปกรณ์ทางศิลปะ มันค่อนข้างได้รับอนุญาตให้คล้องจองคำพ้องเสียงถ้าความแตกต่างในความหมายของพวกเขาถูกเล่นออกมาในข้อเช่นเดียวกับคำที่เขียนและออกเสียงในลักษณะเดียวกันในรูปแบบไวยากรณ์บางรูปแบบ ตัวอย่างเช่น Pushkin เดียวกันมีบรรทัด:
แต่สามีภรรยาทำอะไร
คนเดียวในกรณีที่ไม่มีคู่สมรส?
ขั้นตอนที่ 5
วิธีที่ง่ายที่สุดในการค้นหาคำคล้องจองคือการใช้ประโยชน์จากความคล้ายคลึงของกรณีหรือตอนจบของกริยา อย่างไรก็ตาม บทกวีเนื่องจากความซ้ำซากจำเจ เป็นที่เลื่องลือในหมู่กวี บทกวีที่ผู้เขียนใช้ในทางที่ผิดนั้นดูราบเรียบและซ้ำซากจำเจ
ขั้นตอนที่ 6
สำหรับบางคำ ด้วยเหตุผลใดก็ตาม เป็นการยากที่จะหาคำคล้องจองที่สมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น สำหรับคำว่า "ความรัก" มีเพียงสามคำคล้องจอง: "เลือด", "อีกครั้ง" และ "แครอท" สองเพลงแรกถูกใช้บ่อยมากในเนื้อเพลงจนตอนนี้ดูเหมือนถ้อยคำที่เบื่อหน่าย ประการที่สามมีลักษณะล้อเลียนอย่างชัดเจนและมักเล่นในบทกวีตลกขบขัน
เพื่อหลีกเลี่ยงความยุ่งยาก คุณไม่ควรใส่คำเหล่านี้ต่อท้ายบทกวี
ขั้นตอนที่ 7
หากต้องการค้นหาคำที่คล้องจอง ให้เลือกพื้นฐานเสียงในคำแรกและค้นหาว่ายังคงปรากฏอยู่ที่ใด ตัวอย่างเช่น Vladimir Mayakovsky กำลังมองหาคำคล้องจองสำหรับคำว่า "ความสุขุม" แยกแยะพื้นฐานของ "ความสนุกสนาน" ในนั้นและทำซ้ำในทุก ๆ ทางและในชุดค่าผสมต่าง ๆ ในที่สุดก็พบตัวเลือกที่เหมาะสม "ชนเข้ากับ ดาว”
ขั้นตอนที่ 8
โปรดจำไว้ว่ามีข้อยกเว้นสำหรับกฎใด ๆ รวมถึงกฎข้างต้น กวีตัวจริงที่ศึกษาและเข้าใจกฎของสัมผัสอย่างละเอียดถี่ถ้วนแล้วเข้าใจว่าข้อใดสามารถหักได้ในกรณีนี้เพื่อให้บทกวีมีความหมายมากขึ้น